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Beth Rubino è una delle nostre scenografe preferite. Ha lavorato con Nancy Meyers su diversi progetti tra cui È complicato, Qualcosa deve dare, e Cosa vogliono le donne. Potresti averla vista lavorare in crepuscolo o Storia dell'orrore americana, pure. Meglio ancora, Rubino è stato anche lo scenografo per le vacanze imperdibili appena uscite, Adoro i Coopers. Ci siamo seduti con la professionista pionieristica e madre di due figli per chiederle del suo lavoro, della sua famiglia e delle sue ispirazioni. Scorri per i dettagli sul designer dei nostri set preferiti di Hollywood da favola.
Incontra l'esperto
Beth Rubino è una scenografa e scenografa americana che è stata nominata due volte per l'Oscar come miglior scenografia per la sua scenografia.
Dal set di Adoro i Coopers.
MYDOMAINE: Hai una filmografia impressionante, incluse diverse nomination all'Oscar. Come hai iniziato la tua attività?
BETH RUBINO: Inizialmente ho studiato teatro e arte e quando sono tornato a Los Angeles da New York, ho iniziato a lavorare off-off-off Broadway come attore minore. Ho lavorato un po' in teatro, poi ho fatto il photo editor per anni facendo molti film indipendenti. Tra teatro e cinema, era un mercato molto aperto. Molte persone scorrevano continuamente tra i due mondi.
MD: Cosa ti ha insegnato il tuo background nel fotoritocco sul processo di progettazione di un film?
BR: La capacità di raccontare una storia in un momento molto isolato. Cosa sta dicendo? Una foto vale più di mille parole. Con il fotoritocco impari a raccontare una storia all'interno di una cornice.
MD: Qual è il tuo processo di progettazione? Quando ti iscrivi a un progetto da dove inizi?
BR: Il mio processo di progettazione è molto guidato dal personaggio. Il mio processo potrebbe essere diverso dai processi di altri. Parto davvero dal capire cosa definisce il personaggio principale oi personaggi del film. Progetto dalla minuzia tangibile del dettaglio alla grande immagine del tratto.
MD: Quali sono le tue risorse di design preferite?
BR: Libri, riviste e riferimenti da cui ho attinto nel corso degli anni sono le mie principali risorse di design. E poi ci sono tanti siti. Ma non sono quello che ti aspetteresti. Guardo ai siti di giardinaggio per l'ispirazione e la consistenza dei colori. Cerco nei siti industriali materiali e scala. E l'arte. Mi piace l'arte. Sono molto influenzato anche dall'ambiente e dalla stagione che sto vivendo. Io amo il Natale.
MD: Qual è il tuo stile artistico o artista preferito?
BR: Sono troppo camaleontico per decidere. Il mio amore per l'arte è troppo vasto. Non credo di poter dire che ci sia uno stile, scultore o pittore, molti di loro mi rubano il cuore. Amerò qualcosa e poi il vento soffierà e qualcos'altro tirerà le corde del mio cuore.
MD: Hai una mostra d'arte preferita?
BR: Sì! Recentemente è stato China: Through the Looking Glass al Metropolitan Museum of Art.
Metropolitan Museum of Art x Andrew Bolton China: Through the Looking Glass $ 45
MD: Hai un libro preferito a cui fai riferimento?
BR: Probabilmente i libri di fotografia che ho avuto per 20 o 30 anni. Amo anche i libri di cucina ei libri di architettura d'interni. I libri che ho da anni, tendo a desiderarli.
MD: Hai creato la nostra casa dei sogni in Qualcosa deve dare. Puoi descrivere quel processo? Com'è stato lavorare con Nancy Meyers?
BR: Nancy Meyers è un tour de force. Lavoriamo molto insieme (più di recente su Il tirocinante). Nancy è meravigliosa, molto attenta ai dettagli e ha uno spiccato senso dello stile. È la scrittrice-regista e scrive per gli ambienti, è molto chiara sulla narrazione visivamente e attraverso le parole. L'entità fisica del set è il terzo personaggio, il personaggio muto. Quel personaggio è creato attraverso il design.
Dal set di Il tirocinante.
MD: Adoro i Coopers ci ha fatto ridere, piangere e emozionarci molto per le festività natalizie. È stato difficile progettare il set, soprattutto perché la maggior parte di esso si è svolto in un aeroporto e in un ospedale?
BR: Sì, è stato impegnativo. I film di Natale hanno la gioia, il gioco di parole e il calore che non si hanno in nessun'altra stagione. Il modo in cui accendi gli alberi di Natale e il sentimento che evoca, non puoi ottenerlo in altri periodi dell'anno. Ci ha dato l'opportunità di sviluppare una tavolozza coerente per tutto il film. In realtà avevamo due tavolozze; avevamo una tavolozza per il passato e una tavolozza per il presente. La casa di famiglia era come una palla di neve: davvero calda all'interno, con toni freddi all'esterno. Questa giustapposizione aveva lo scopo di evidenziare la tensione e la sfida della famiglia, che è un miscuglio di calore e freschezza.
Dal set di Adoro i Coopers.
MD: E le storie d'amore? Come hai distinto quelle trame dalla trama familiare?
BR: Tutto ciò che riguarda l'amore, come i momenti nella storia di Allan Arkin o le storie dei bambini e le storie accessorie della vita, erano basati su ornamenti natalizi vintage. Avevano più colore e calore della casa, che era per lo più grigia.
Dal set di storia dell'orrore americana.
MD: C'è una stanza che hai creato in cui non potresti mai vivere?
BR: Sì. Il set di storia dell'orrore americana, stagione 1.
MD: Ti è mai stato detto che non potevi fare qualcosa? Come l'hai superato?
BR: Dico che sono sordo o con problemi di udito. No sto scherzando. Sì, certo, mi è stato detto di no. Se qualcosa è un no e credo con tutto il cuore che ci siano altri modi per farlo, allora presenterei il mio caso e vedrei come viene percepito. Qualsiasi cosa nel design, che sia per film, design o pubblicità, è uno sforzo collaborativo. Per consegnare e rendere tutti felici devi essere flessibile.
Dal set di È complicato.
MD: Con la tua impressionante carriera, come riesci a creare un equilibrio tra lavoro e vita privata?
BR: Questa è una vera sfida. Ho due figlie gemelle. Sono otto e tre quarti. Questo è un lavoro in corso.
MD: Cosa ne pensi dell'essere una mamma che lavora?
BR: Bisogna sempre mantenere la vita in prospettiva. I momenti accadono una volta sola. Lo dico dal punto di vista di un maniaco del lavoro. Devi fermarti e annusare le rose. È così importante. È la chiave per la sopravvivenza, per essere in grado di bilanciare tutto.
MD: Perché ti è piaciuto lavorare su? Adoro i Coopers?
BR: Tutta l'essenza del Natale, lo adoro. Penso che ci sia qualcosa di davvero meraviglioso: ciò che la regista Jessie Nelson ha portato al film sono stati i momenti. Il sovraccarico sensoriale è normale con il Natale, ma la sua narrazione ha molto a che fare con i momenti.
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